劉豐歌
在文學(xué)的廣袤天地里，散文以其自由靈動的特質(zhì)，與小說、詩歌平分秋色，成為文學(xué)百花園中一道靚麗的風(fēng)景。相較于小說的虛構(gòu)敘事與詩歌的韻律凝練，散文如同自由生長的藤蔓，既可在方寸之間勾勒細(xì)膩情思，也能在宏闊天地間鋪陳思想長卷。長短之間，蘊(yùn)含著無盡的奧秘與魅力，也引發(fā)諸多關(guān)于散文創(chuàng)作篇幅的思考。
當(dāng)下，我們不難發(fā)現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象，一方面，有人在報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)平臺發(fā)文呼吁散文要寫短，仿佛只有短，才能寫好散文，如果篇幅一長，在他們眼里散文就變了味，就成了“懶婆娘的裹腳布——又長又臭。” 與此同時(shí)，也有部分作家對短散文不屑一顧，認(rèn)為短散文大都是些家長里短、風(fēng)花雪月的雞湯文字，難出扛鼎之作，難登大雅之堂。只有長篇散文才能構(gòu)筑起散文領(lǐng)域的“高樓大廈”。
筆者以為，這兩種觀點(diǎn)都有以偏概全之嫌，散文的生命力在于其內(nèi)在品質(zhì)與表達(dá)深度，而非外在篇幅的尺規(guī)丈量。“長”與“短”本就是相對模糊的概念，沒必要在字?jǐn)?shù)上錙銖必較。正所謂：有話則長，無話則短。只要作品質(zhì)量好，能達(dá)到抒情、言志、載道的功能，引起讀者閱讀興趣和情感共鳴即可。若人為設(shè)限，必將扼殺散文的多樣性與創(chuàng)造力，限制散文的發(fā)展。
回望散文長廊，經(jīng)典之作從未受篇幅所囿。自古至今，短散文多有經(jīng)典之作，如賈誼《過秦論》的深邃史論、韓愈《師說》的雄辯氣勢、劉禹錫《陋室銘》的淡泊高潔、范仲淹《岳陽樓記》的憂樂情懷、周敦頤《愛蓮說》的君子之喻，皆寥寥數(shù)百字，卻字字珠璣，意境悠遠(yuǎn)。魯迅《從百草園到三味書屋》的童真況味、朱自清《背影》的深沉父愛、余光中《聽聽那冷雨》的鄉(xiāng)愁繚繞、賈平凹《丑石》的哲理思辨，也多為兩千字左右的精品佳作。筆者自身創(chuàng)作，亦多以短文為多，其中《永遠(yuǎn)的常香玉》《痛苦的孩子只有淚水》《最美的花朵》《天使的眼睛》4篇散文，均是2000字左右的作品，分別在《文藝報(bào)》《中華散文》《光明日報(bào)》刊發(fā)，其中《最美的花朵》被列入某中學(xué)期末考試題。《天使的眼睛》被《海外文摘》轉(zhuǎn)載，并入選2016年《中國散文排行榜》。
但這并不意味著唯有寫短才是散文的專利。也有數(shù)十萬字的長篇散文，以其深刻的內(nèi)涵和精湛的語言藝術(shù)，在散文百花園中綻放出自己獨(dú)特的風(fēng)采。如史鐵生的《我與地壇》，在荒蕪園景中叩問生死、救贖靈魂；彭學(xué)明的《娘》深情回望，以長篇畫卷描繪母親堅(jiān)韌偉大的一生；北雁的《洱海筆記》以博物學(xué)家的眼光，細(xì)密記錄生態(tài)變遷與人文交融；阿來的《大地的階梯》用恢弘筆觸，展現(xiàn)藏地山川與文化的厚重層疊。這些作品通過對生命、人性、生態(tài)、地理的深度挖掘，均在文壇產(chǎn)生了廣泛的影響。
從近年來全國報(bào)刊及故鄉(xiāng)黨報(bào)《安康日報(bào)》均多次刊登長篇散文來看，文壇對長篇散文的接納度明顯提升。上萬字乃至數(shù)萬字的作品，以其深厚內(nèi)涵與獨(dú)特魅力贏得文學(xué)界的一致好評。筆者創(chuàng)作的幾篇長篇散文也是萬字以上的作品，其中3篇拙作被《安康日報(bào)》連載。
散文篇幅的長短，實(shí)則是不同表達(dá)需求與藝術(shù)追求的體現(xiàn)，各有其不可替代的優(yōu)勢。短散文的優(yōu)勢在于能夠以簡潔凝練的語言，在有限的篇幅內(nèi)用精準(zhǔn)的文字構(gòu)建意境、抒發(fā)情感、傳遞哲思，給人以心靈的觸動和思想的啟迪。又因?qū)懽髦芷诙�，用稿平臺多，發(fā)表概率大，深受散文作者喜愛。現(xiàn)在許多報(bào)刊以發(fā)3000字以下的短散文為主，無疑給寫短散文的作者提供了更多發(fā)表作品的機(jī)會。同時(shí)，短散文也能滿足讀者短時(shí)間內(nèi)的閱讀需求，人們在茶余飯后，閱讀一篇短散文，既無需花費(fèi)過多時(shí)間，又能獲得文學(xué)的滋養(yǎng)，可謂一舉兩得。
長散文也有自身獨(dú)特的優(yōu)勢。當(dāng)作者需要剖析復(fù)雜的社會現(xiàn)象、追溯漫長的生命歷程、構(gòu)建宏闊的文化圖景、描繪多維度的人物群像時(shí)，沒有足夠的篇幅很難做到全面而深入的表達(dá)，長散文能使作者盡情施展筆墨，達(dá)到豐滿厚重的效果。讀者在閱讀過程中，也會有一種淋漓盡致的閱讀體驗(yàn)，仿佛跟隨作者一同經(jīng)歷了一場思想與情感的漫長旅程，獲得短章難以企及的沉浸式體驗(yàn)。
從創(chuàng)作的角度來看，短散文和長散文對作者的創(chuàng)作要求各有側(cè)重。創(chuàng)作短散文，因篇幅短小，猶如螺螄殼里做道場，需要作者具備成熟的語言駕馭能力與提煉能力。每一個(gè)字詞都需精準(zhǔn)到位，每一處表達(dá)都要凝練深刻。以最精妙的語言直擊核心，在有限的篇幅內(nèi)實(shí)現(xiàn)“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果。而長篇散文的創(chuàng)作，除必須具備短散文寫作的功底外，還考驗(yàn)著作者的全局把控能力。從結(jié)構(gòu)布局到敘事節(jié)奏，從人物塑造到思想表達(dá)，都需要精心設(shè)計(jì)與巧妙安排。在敘述視角的轉(zhuǎn)換、時(shí)間線的梳理以及內(nèi)容的詳略處理上，既要避免內(nèi)容的空洞堆砌，又要防止節(jié)奏的拖沓遲緩，在宏大的架構(gòu)中保持讀者的閱讀興趣�？梢哉f，長散文是對作者思想深度、生活積累、藝術(shù)功力的全方位檢驗(yàn)。
歸根結(jié)底，散文的靈魂在于其內(nèi)在的真摯情感、獨(dú)特感悟、深刻思想與藝術(shù)表現(xiàn)力。我們無需為散文強(qiáng)行“增肥”或“瘦身”，而應(yīng)給予其自由生長的廣闊天地。作為創(chuàng)作者，應(yīng)忠于內(nèi)心的表達(dá)需求，量體裁衣，無論長短，唯求以匠心鑄就精品。如果刻意限制篇幅，難免導(dǎo)致內(nèi)容淺顯，缺乏深度；如果有意拉長篇幅，又難免導(dǎo)致結(jié)構(gòu)臃腫，冗長拖沓。唯有打破“以長短論短長”的偏見，才能讓散文這片文學(xué)園地綻放出更加絢爛的花朵。
隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的普及，手機(jī)中包羅萬象的信息涌入人們的視野，對于普通讀者來說，專門靜下心來閱讀純文學(xué)作品的時(shí)間有限，從這個(gè)角度看，短散文似乎更符合當(dāng)下的閱讀趨勢，能夠滿足人們在短時(shí)間內(nèi)獲取文學(xué)享受的需求。但這并不意味著長散文就會失去市場，對于那些有深度閱讀興趣、愿意花時(shí)間沉浸在文學(xué)作品中的讀者來說，長散文依然有著獨(dú)特的吸引力。未來，短散文與長散文一定會繼續(xù)在文學(xué)百花園中相互補(bǔ)充，并蒂綻放。
無論作者還是讀者，都應(yīng)摒棄對散文篇幅的偏見，以更加開放和包容的心態(tài)去創(chuàng)作、欣賞不同風(fēng)格和不同篇幅的散文作品，感受散文所帶來的獨(dú)特魅力。
